有外人乱我兄弟者，视投名状，我必杀之；有兄弟乱我兄弟者，视投名状，我必杀之。

    整场电影，能让人哭三回。第一场，苏州城，刘德华被锁在祠堂，苏州屠城。李连杰背过身去，金城武一边下令放箭，一边泪流满面。我知道这些俘虏该杀，如若不杀，留不下。但是刘德华有仁义在，有那苏州城内的生死相托，有人命，有毅然决然的慷慨赴死，有曾经的兄弟两相望。

     第二场，刘德华被杀，金成武敲着李连杰那不能开的房门，镜头然后一转，英雄倒下~刘德华只能死，不是因为徐静蕾，而是他留不得。他没有任何怨言，他还惦记着大哥的生死，不明所以杀他者谓谁。于是在他的尸首前，金城武向上扑，却只能往回退，念真相太残忍。窃以为，刘德华虽然惨，但是不窝囊，一世的可歌可泣，振臂一呼，应者也是云集。

    而最后，李连杰念着那江苏巡抚的官位，一步步走近，金城武苦苦相逼，两个人不得已的进退。末了，金城武穿着那双官靴，跪倒在雨地里，绝望的嚎叫：杀庞着，姜丰阳是也。其实杀庞者，谁也不是，是他自己而已。情义二子，贵在不得已。

    所有的死亡和杀戮都是必然的，因为兄弟，因为强弱，因为权势，因为时局。豪杰如刘德华者，不会一生窝在山沟里做土匪，纵然没有李连杰，他不会投清，不会攻城，不会背信弃义。但是没有李连杰，他也决不会苟且偷生。故侠之大者，是为他。

    幼稚天真如金城武，看见一双鞋好就想要，明知上阵是死，却冲在第一个，李连杰要杀奸淫妇女的兄弟下不了手他杀，要屠杀俘虏他也去，刘德华要走的时候，李连杰动杀心他得护住，刘德华要分军饷他也得死挺，到最后大哥要杀二哥了，他还觉得杀了嫂子就能解决问题，这样一个幼稚如少女的男人，生着一张那样俊俏的面容，动天下人心。

    我想说这一切其实跟徐静蕾没有关系，再有谁说，是因为一个女人死了这三个男人，我就跟谁急。徐静蕾必死，就好像刘德华没有活路一样，纵然金城武不杀她，她也是个死。她注定永远无法用上红色的纱帘，只能活到29岁。她的死比生可爱，她临死那段台词，那份慌乱，金城武死死拽她衣角，她想躲，想逃，想一切没有发生过，想否认什么，但是一切都来不及了。这比她偷人，比她切菜，比她相思的眼神更真，这部戏，只有她是怕死的，因为她的怕死，所以才有观众如我，在银幕前热切的盼望着，觉得她该死，她不死谁都还不服气。其实她根本无法改变什么，纵然这两个男人都没有遇到她，纵然整部戏没有她，也依然是完整的，我们都并不指望看到她和谁在土坑里的激情戏，但是这戏里有她，多出一个借口。其实我们都知道在一个男人与权利的世界里，女人只能成为借口，陈可辛因为需要多一个借口而需要她，也许，是需要让李连杰的悲痛多出一个层次。又或者，这个借口是金城武需要的，因为幼稚如他，只能想到这样的借口。

    陈可辛不是克制的，他知道苏州的屋檐能让人惊叹，知道如何用游戏点缀出沙场的节奏，他竟然能够预知就是那一段京剧能让人感慨道这竟然还是那个陈可辛。他分分钟体现在那些个唯美的画面里，慢叙生死。他每一个亮相，都恨不得让人当场叫出一声好来。但是这声好，真的只有在看过电影之后才能明白其中真意，与影片本身相比他之前所有的铺垫都属于含糊其辞了。

                                                      十二月十二日，观《投名状》，甚有感，是为记。